鲁迅在书信中称许广平“小刺猬”“小白象”
《鲁迅手稿丛编》
作者 王培元 编
出版社 人民文学出版社
出版时间 2015年1月
鲁迅诗歌《无题》手稿
鲁迅致黄源信(罕见的钢笔手迹)
《为了忘却的记念》手稿
致许广平昵称她为小刺猬
样书送来时，美编刘静边翻边赞叹：“我头发丝都立起来了。”
责任编辑王培元则激动地这样表达其感受——“魂飞魄散”!
他们为之击节赞赏的是《鲁迅手稿丛编》，经过一年多努力，终于面世。这部书由人民文学出版社日前推出，共15卷，第1卷主要是文学创作，包括小说、散文和散文诗，第2卷为杂文，第3卷收入杂文和论著，第4卷系《两地书》，第5至9卷是书信，第10至15卷是日记。
13日，王培元接受了本报记者专访。他表示，这部新版鲁迅手稿，具有一种全新的系统性、完整性，编辑整理注入了相当的“编辑含量”。
有所选，有所不选
目前存世的鲁迅手稿，大体分为两种情形：一可称作“原稿”，是当初写给报刊发表的稿子，上边修改痕迹较多，如大家熟知的《藤野先生》，原稿上有90多处修改痕迹。二是“誊抄稿”，发表过的文章再结集出版时，鲁迅据报刊发表稿重新抄录一遍，边抄边做一点润色加工，有的甚至看不出什么修改痕迹，似乎是“文不加点”一气呵成的。
《鲁迅手稿丛编》所依据的底本主要是：上世纪50年代上海出版公司出版的《鲁迅日记》，文物出版社上世纪60年代至七八十年代陆续出版的《鲁迅手稿》、《鲁迅手稿选集》(共四册)、《鲁迅手稿全集》(分为文稿、书信、日记三个部分)。前几部印数还比较多，线装本《鲁迅手稿全集》文稿卷(两函)只装订了为数不多的几套，保存于国家图书馆、鲁迅博物馆等处。
王培元前往鲁迅博物馆，借阅了《鲁迅手稿全集》文稿卷，但还不齐全，“有一本不见了”。据说鲁迅公子周海婴家藏有两部，但是周海婴前些年已过世。于是王培元又请人帮忙，找到国图负责人，在其位于文津街的古籍部找到了一部完全的《鲁迅手稿全集》文稿卷。“鲁迅是现代作家，他的手稿集却放在古籍部，也挺稀奇的吧!”王培元连呼庆幸。
他在那里泡了将近两个星期，翻阅，查看，对照，记录，决定了哪些文章需要扫描。结果“花了一千多块钱，刻录了两张光盘”。
王培元告诉记者，当年文物出版社版鲁迅手稿收罗很全，许多并非鲁迅本人的手稿也收进去了，比如许广平代病中的鲁迅给别人的复信，比如小海婴写给奶奶的信，还有一些文章主要是“剪报”，鲁迅在重新整理时只写了题目和写作时间，内容改动极少，“这些文稿以我们的编辑体例，恐怕是没有必要收录进来的”。
王培元的想法，是希望这部鲁迅手稿更纯粹、精美，也更名副其实。
“没有鲁迅，我们眼就会一片黑暗”
上世纪70年代中期，王培元在小兴安岭大森林里当知青，一个书店的朋友代他购得了一册《鲁迅手稿选集三编》，成为他爱不释手的读物。后来，那个时代的藏书大都陆续丢弃了，唯独这本仅有的线装书他一直保留着，时不时拿出来摩挲、品读。
王培元读研究生时学的是中国现代文学，导师李何林和杨占升都是鲁迅研究专家。毕业后他进入人民文学出版社。同事们有不同的分工，分别负责郭沫若、茅盾、巴金、老舍等全集的编辑出版工作。有一次不知怎么就谈到了鲁迅，王培元冒出了一句：“没有鲁迅，我们眼就会一片黑暗。”
上世纪80年代至今，鲁迅在中国的热度，总体上有一个降温，或者说是回归正常温度的过程。作为热爱鲁迅作品的坚定读者，王培元总是把《鲁迅手稿选集三编》，以及一套鲁迅著作的单行本，放在床头柜子里，随时翻阅。在一度精神最苦痛、内心最灰暗的日子里，夜深人静之际，他常常独坐灯下，反复诵读、咀嚼鲁迅的文章，“沉入其思想情感的激流漩涡之中”。
1993年之后，王培元的编辑业务屡有变化，但是只要有机会，他就会做与鲁迅有关的图书。2001年3月，他编选了随笔集《21世纪：鲁迅和我们》，收辑了邵燕祥、林斤澜、钱理群、林贤治、邓晓芒、孙郁、王彬彬等40多位作家学者言说鲁迅的文章。他编辑出版的林贤治的《人间鲁迅》(新版)和朱正的《鲁迅传》(修订版)，有评论认为是眼下最好的两本鲁迅传记。
大前年底，年近花甲的王培元想到自己即将退休，“何不在离开编辑岗位之前，做一部自己最想做，也最喜欢的书，为编辑生涯画一个句号呢?”这部书便是《鲁迅手稿丛编》。
【访谈】
鲁迅的字非常耐看
读+：你每次翻看鲁迅的手稿，有什么感觉?
王培元：朱自清曾有文章记叙在上海与鲁迅同餐不同席的一次经历，说“看到鲁迅的脸，就如同重读了一遍《呐喊·自序》”。读过这篇序你也就知道，实际上此文谈的是“鲁迅”是如何诞生的，他是怎样以“鲁迅”的笔名开始发表小说的。
每一次我翻看鲁迅的手稿，都似乎能看见鲁迅这个人在你对面，强烈地感受到他的精神和人格的气息。我做编辑三十年，还从来没有别的书像编这部书这样，自始至终都是十分快意的。
读+：网上已有文学新手议论您这套书，有的人希望从中获得一些写作技巧，你认为这是个好办法吗?
王培元：这部鲁迅手稿，可以说是一部极好的“文学教科书”。
以我多次提到的名篇《藤野先生》为例，最初题目似乎是“吾师藤野先生”，但“吾师”二字与其下的“先生”意思恐怕有些重复，鲁迅就用了现在这个标题。文中有很多恰切、精彩的修改。这个过程的印记留在了手稿上，呈现了一个极好的现场教学过程。
鲁迅就好像用自己的作品在进行教学，指着每一行字对读者说：“呶，这是应该删去的;这要缩短;那要改作，因为不自然了”。这么棒的文学创作教材，上哪儿去找呢?
读+：在你看来，鲁迅的书法水准究竟如何?
王培元：在中国现代思想文化史上，鲁迅的贡献主要在于他文学创造和思想建树方面。他不是书法家，不能以书法家的标准来要求他。
但正如郭沫若所说，鲁迅的手迹还是自成风格的，“熔冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋”。林辰也曾指出，鲁迅的书法“带着浓重的魏晋碑刻的笔意”。
鲁迅的字，是非常独特的、耐看的。
情书中“小刺猬”“小白象”为何没有了
王培元：鲁迅早期的作品，手稿保留下来的很少。可以想见，那时鲁迅对自己手稿的保留并不在意，报刊编辑似乎也没有特意保留。《呐喊》、《彷徨》现只见到两页《阿Q正传》的残稿。著名的《野草》也只存有打油诗《我的失恋》的最后一节，而且并非原稿，是鲁迅题赠给他人的。
总体看来，除日记和书信之外，鲁迅手稿保留下来的，后期多于前期。他在上海定居下来，直到1936年去世，所谓上海十年期间，各种类型的手稿流传下来的，比以往就数量多些。那时鲁迅已闻名中外。
读+：《两地书》是鲁迅和许广平两人的通信，在您这部书编排为第4卷，而其原信又收入了其他各卷书信中，这样做不嫌其重复吗?
王培元：《两地书》是鲁迅在他和许广平通信原稿基础上，亲自抄录、删改后，编定出版的。在抄录过程中，鲁迅对原信部分内容做了很多修改、增删。正如对此做过仔细深入研究的王德厚先生所说，原信的内容比《两地书》更生动、更丰富，有更多心理活动的内容;而《两地书》的文字却更准确、更精炼。
两相对比参看，则是一种十分有趣也有意义的阅读经验。有的原信称呼许广平为“乖姑!小刺猬!”，《两地书》里改作“广平兄”;原信有“乖而小的刺猬”的词语，也改成“你”了。而有些人的名字，也代之以特殊的称谓。毕竟通信是私人之事，出版就是“公共行为”了，鲁迅不能不考虑社会效果，倒不是为了掩盖什么隐私。
读+：情书写得亲昵一点有什么关系，鲁迅为什么要改动呢?
王培元：鲁迅表达爱意的文字，当然也热烈也亲昵，但整体风格还是比较含蓄、深沉、委婉的，有的也很别致俏皮。
比如鲁迅1929年5月回京省母，给许广平信里有这么一段：“此刻是二十三日之夜十点半，我独自坐在靠壁的桌前，这旁边，先前是小刺猬常常坐着的”;后一句《两地书》中改为“先前是有人屡次坐过的”。删去了亲昵的“小刺猬”，并不影响表达思念之情。鲁迅告诉母亲广平怀孕了，鲁太夫人很高兴，说“我想也应该有了，因为这屋子里早应该有小孩子走来走去了”。原信还有一段文学性很强的文字《两地书》也删去了：“不过我却并不愿意小白象在这房子里走来走去，这里并无抚育白象那么广大的森林……”“白象”最早是林语堂谈及鲁迅时的一个说法，意谓稀有、另类。
对照原信读《两地书》，读者可以发现鲁迅删改的具体内容，更细致入微地寻绎鲁迅的个性及内心活动轨迹。
鲁迅即使退出教材也不会退出人心
读+：你们为什么不在扫描原件基础上编这套书?
王培元：那样工程太浩大了，非政府出面不能完成。鲁迅手稿原件，都是极珍贵的文物，分藏于鲁迅博物馆、国家图书馆和上海鲁迅纪念馆。再说扫描、制版，不可避免会对手稿造成一定程度的损害。如果要做，恐怕必须政府出面牵头，调动集中各方面的力量、资源来做，非举国家之力不可。
读+：当年同事开玩笑说你是“鲁迅派”，他们的潜台词也许是你太沉迷鲁迅了，这会不会影响你对鲁迅的客观判断?
王培元：俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰说过，历史总是在淘洗着文学，最后只有百分之十的作品会留下来。鲁迅是那种经得起历史大潮淘洗的伟大作家和思想家。中华民族自进入现代世界体系之后，始终面临一个“正确认识自我”的课题，也就是“文化自觉”和“文化自信”的课题。鲁迅是在这一历史进程中，代表了以“民族文化的自我批判”的方式，从而达到“民族文化自觉”的伟大思想家和文学家。就此而言，鲁迅对于21世纪的中国非常重要。
读+：近年不时有鲁迅文章从教科书中被拿掉之类的消息传出，你是不是受了刺激，决定做点什么?
王培元：那倒不是。我是从自己的阅读思考中、人生经历中、生命体验中，体认到了鲁迅的独一无二的意义;这次我只是做了一件自己认为极有价值的事。
鲁迅即使完全退出了教材和课堂，恐怕也不会退出中国人的头脑和心灵。这一点，有鲁迅全集在、鲁迅手稿在，是勿须多虑的。我编这部书，也是希望能引起更多的读者对鲁迅的关注，重新燃起人们阅读鲁迅作品、认识鲁迅价值的热情和兴趣。
归去来兮
在离京城千里之遥的东方，一个山海间的僻静小镇上，远道而来的记者见到了王培元先生。今年即将年满60岁的他，步伐轻健，声音浑厚，头发浓密乌黑，看起来比他的实际年龄，要年轻十来岁的样子。
王培元的精神状态，显得十分轻松、惬意。也许这是因为他刚刚完成了个人编辑生涯的一桩大事，即15卷《鲁迅手稿丛编》的编辑出版工作吧。看得出，此事对于他具有非同寻常的意义。
他的新居位于一个叫“惜福”的小镇，东边是绵延起伏的一座名山，辽阔无垠的太平洋被它挡在了外面，空气里到处弥漫着大海的气息。来此有了一些日子，他在京时经常发作的咳嗽，似乎是好得多了，睡觉也香。每逢小区斜对面的集市开张，他就会过去赶个场。集市上飘着鱼虾、海蛎子的咸腥气味，路边摆满了各种鲜新的时令果蔬，盈耳的是带着他称之为“侉味儿”的亲切乡音，还有乡亲们的对话、拉呱和吆喝……这一切，让王培元有在在皆新之感。偶需进城购物办事，一路上“西荆、东田、前田、小北曲、后金”等站(地)名，他听来也颇觉得新奇而又惊喜，极想了解弄清其由来，但尚不可得。
他和记者聊得最多的，自然是《鲁迅手稿丛编》，搜罗文稿的曲折苦乐，样书制作过程中的种种视觉冲击。虽然他厌恶雾霾，然而仍怀念着京城师友，以及那里的文化气氛。会不会有些寂寞呢?——“我喜欢与朋友热烈地聊天，但更喜欢独处。我享受寂寞，有时又憎恶寂寞。”他说。
责编：牛梦华