时白林：中国戏曲当世无双

　　时白林，1927年生。黄梅戏泰斗，当代最重要的音乐家之一，曾担任中国戏曲音乐学会会长。其参与创作的《天仙配》、《女附马》、《牛郎织女》、《孟姜女》、《江姐》、《雷雨》、《梁山伯与祝英台》等黄梅戏剧目，多年来在海内外广泛流传，已被公认为经典曲目——从前不为人知的地方小剧种，如今衍变成享誉海内外的艺术灵葩，这和许多人的努力密不可分，其中，时白林无疑是具有符号性的代表人物。

　　阳春三月，草长莺飞。这位影响过黄梅戏历史进程，现在依然坚持创作的髦耋老人，接受了《怀尧访谈录》的独家专访，促膝长谈，在旗帜鲜明地盛赞样板戏之余，他含泪讲述了挚友严凤英生前一些鲜为人知的往事，并首次透露“黄梅戏也要进教材”的消息和细节。

　　中国有句俗语叫“老骥伏枥，志在千里”，用此话来形容时老真是恰如其分。

　　采访过程中，说起故去的友人，他眼眶泛红，几欲泪下，提到从事的工作，他声情并茂，慷慨激昂，更难得的则是他鹤发童颜下的赤子之心。

　　时老的女儿、女婿从国外回来，送给他一套牛仔裤、棉衬衫，他笑嘻嘻地穿在身上，神气活现；去北京开会，他用稿费买了个时尚的“圣大保罗”真皮斜挎包，背在肩上，气宇轩昂；“每天早上6点半准时起床，跑步、打拳，一套华佗健身拳练了已有40多年”，他笑眯眯地说——“我要与衰老作斗争”，说完，孩子般地挥了挥拳头，一脸的光辉灿烂。

　　写出《天仙配》娶了“七仙女”

　　吴怀尧：时老，说起您，很多人并不是特别了解，但“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”却妇孺皆知，看来您的作品比您的知名度要高。

　　时白林：  1993年10月在合肥举办我的个人声乐作品音乐会时，我们的一位省委书记，很激动地到台上祝贺，他说他有很多话要讲，长话短说就两句，“黄梅戏成全了时白林，时白林创造了黄梅戏”。但我一直认为，是黄梅戏哺育了我——当然，还有其他民族音乐。

　　吴怀尧：说到黄梅戏，不得不说《天仙配》，这个戏不但倾注了您的大量心血，而且铸就一段姻缘佳话。您的妻子丁俊美，小您10岁，曾是严凤英的舞台姐妹，在电影《天仙配》中扮演过四姐一角。你们在一起五十余年，期间坎坎坷坷，相濡以沫，是什么让你们执手至今？

　　时白林：按外国对婚龄的说法，去年是我们的金婚年，我对我的夫人，始终保持一种仰慕之情。1954年我到黄梅戏剧团的时候，她才17岁，非常漂亮，我是她的老师，带音乐课，教乐理常识。20岁时她嫁给我，我有义务和权利去疼爱她，任何非分想法都是不允许的。

　　吴怀尧：呵呵，有点师生恋的感觉。在黄梅戏的创作上，丁老师对你也有帮助？

　　时白林：那是当然，我有几个记黄梅戏唱腔的本子，第一篇记的就是她演唱的。回来我写唱腔，她是第一个听众，也是第一个把关者。我写文章，她是第一个读者，也是第一个参谋。

　　惜马兰痛别舞台  忆严凤英心婉哀

　　吴怀尧：今年4月8日，是黄梅戏表演名家严凤英逝世40周年的日子，当年，她的一曲“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元”风靡大江南北，时至今日，很多人去歌厅还会点唱这一段。您和她还有王少舫不仅是合作伙伴，而且感情非同一般，能说说您的这两位挚友吗？

　　时白林：我进安徽黄梅戏剧团时28岁，还是没有结婚的小伙子，进团后就跟他们合作。严凤英小我3岁，她天资出众，12岁学唱黄梅戏，15岁登台表演引起轰动，却触犯了族规，被迫离家出走……正是因为解放前受尽欺压的经历，她对新中国给予自己的机会和尊重无比珍惜，每一次演出都充满热情全力以赴，第一次为国家领导人演出之后，她激动得在后台哭了一个多小时。

　　王少舫长我7岁，他少年时期是一位京戏演员，在变声期的“倒仓”过程中嗓子曾经病变，由于保护和治疗得当和他坚持不懈的锻炼，终于练出了一副风格独特的好嗓子。

　　吴怀尧：严凤英服毒自杀的噩耗，您是什么时候知道的？说说记忆中的那一天吧。

　　时白林：1968年4月8日凌晨5点刚过，天没大亮，我还在睡觉，忽然铃声就响了，然后大家起来排队，造反派头头背着手，来回踱了几步，然后大喝一声：“牛鬼蛇神你们听着！不齿于人类的狗屎堆，严凤英自杀了！任何人都不要向她学习，好好交代自己的问题……”

　　吴怀尧：《红楼梦》中有两句诗：“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶”，它们也概括不了您当时的感受？

　　时白林：是呀，这些事过去都几十年了，现在想起来还会伤心，说不清梦到她多少回，每次梦里的情景都差不多，有时是在小河边，有时候是在她家里，看见她向我走来。我在梦里问：“凤英，你不是已经死了吗？’她笑着说：‘没有啊，后来我又被救活了。’”

　　吴怀尧：换个轻松点的话题，继严凤英和王少舫之后，您觉得谁是黄梅戏的最佳拍档？

　　时白林：当然首推马兰和黄新德了，他们配合默契，表演到位，唱腔的韵味浓郁，声情并茂，又是一对黄金搭档，多好啊！

　　吴怀尧：马兰是您夫人培养的“黄梅戏五朵金花”之一，也曾演过您写的戏，但是2000年左右，她逐渐消失在舞台上，离开安徽淡出人们的视野，其原因一直广受关注，有人说她之所以离开戏剧舞台是不想卷入权力斗争，真是这样吗？

　　时白林：这个事情可以说一说，但是不宜深聊，毕竟我离开剧院30多年了，不是特别了解。马兰离开安徽黄梅戏剧团，我和我的夫人都感觉很惋惜，马兰是非常有才华的演员，形象好，形体漂亮，表演深入浅出，在表现人物方面更是有独到之处。她离开的真正原因至今我也没弄明白。或许只有她的先生才明白。

　　黄梅戏进教材  盼后继者不断代

　　吴怀尧：有容乃大，教育同理。您会不会提倡让黄梅戏也进教材？

　　时白林：对。中国的传统戏曲、民族音乐艺术让后人知道并传承下去是非常有必要的。以前的洋务运动，五四运动，其实都有些负面的影响，就是崇洋媚外，我是搞音乐的，有些人谈到音乐，张口贝多芬，闭嘴莫扎特，动辄就说中国没有音乐——胡闹！中国的民族音乐很丰富，多的是。至于争议，我一直认为是好事，没有争议才是坏事。争鸣之后，肯定会留下有用的东西。

　　吴怀尧：最后一个问题，1954年秋天您发表了《对改革地方戏音乐的意见》，文中对黄梅戏音乐改革的见解引起了文艺界的关注。次年初您被调入安徽省黄梅戏剧团，专门从事音乐创作，到现在半个世纪过去了，您仍未停息，带研究生、参加研讨会、创作、写书、编书……我想知道，您还要工作多久？为什么如此拼搏？

　　时白林：我所崇拜的音乐家贺绿汀先生90岁时还在写歌，我今年80出头，比起那些著名的作曲家，差距还是很大的。很多人对我的赞誉，我觉得过了，感到汗颜，那怎么办呢？只好继续努力，在我有生之年，只要身体还可以，会一直做下去，只要活着，就不会停止。