潘振镛仕女图赏析：月明林下美人来
潘振镛仕女图
月明风清，林泉之中，一位身姿清简，妆容淡雅的仕女倚梅而立。白梅盛开的时令，画面的调子也是清冷的。美人一袭红罗裙，气质娴雅沉静，在这样清冷的调子中愈发姿容明丽，动人之至。
旁题诗一首：“珊珊瘦影淡宜春，肯说梅花是后身，纵有红罗亭畔月，传神愧煞画中人。”诗句意味深长，颇耐咀嚼。诗句作者无考，也很有可能为诗书画俱能的作者潘振镛所作。一手行楷小字温文尔雅，与沉静清丽的画风完美统一，极富灵气与神采。
此幅作品构图饱满，画面景物布置匠心独具，巧妙地营造出既空灵通透，又和谐静谧的佳境，并由此真切表达了作者思慕高洁的情愫和“雪满山中高士 卧，月明林下美人来”的诗意寄怀。作于乙酉(1909)年，时处乱世，与这样纯美沉静的艺术营造的世界形成很大反差。这也是潘振镛仕女画一贯的风格，雍 容、儒雅、清雅， 没有一丝甜俗的感觉。看似相当传统的仕女图，而又有颇耐咂摸的内涵在里面。
人物简介：潘振镛(1852年至1921年)，字承伯， 号亚笙，又号雅声，别名冰壶琴主，晚年被称为讷钝老人、钝叟、钝老人。秀水(今浙江嘉兴)人。出身于绘画世家，幼年即染家学，六七岁时便能画人物，后从师 钱塘名画家戴以恒，画艺日臻精妙，是清末民初海派的著名画家之一，其一生勤奋、谦谨，诗书兼涉，以画仕女而名噪浙沪画坛。他所画仕女，与前人有相似之处， 但欣赏起来却有着本质的不同，这不同之处就是其画中所流露的文化气息。这就是潘振镛作品的魅力所在。
潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭，用笔遒劲挺秀，设色清新淡雅，线条轻柔流畅，仕女形象明丽洁净、清雅脱俗。
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