网络时代的文学写作一味迎合市场会失去自己

      近日，第九届茅盾文学奖评选拉开大幕，征集办法中明确提到，“持有互联网出版许可证的重点文学网站”具备推荐参评作品的资格。近些年，一些优秀的网络文学作家被吸纳进中国作家协会。这意味着，网络文学已经成为中国文学不可忽略的组成部分。
　　从甲骨、金属、竹简，到布帛、纸张，直到今天的数字化屏幕，每一次书写载体的变革，都带来了写作和阅读的巨大改变，也带来了文学的巨大变化。互联网时代为文学带来了什么变化？网络文学和传统文学，是高下对立、泾渭分明，还是各有千秋、相互渗透？网络时代，我们应该如何推进文学的繁荣发展，创作出“无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品”？
　　让我们走近作家和文学编辑，听他们聊聊网络时代的文学写作。
　　——编 者

　　网络为写作者带来了发表便利、传播便利、交流便利，也促成 了全民写作
　　16年后的今天，作家宁肯依然记得长篇小说处女作《蒙面之城》在互联网上连载的盛况。事实上，创作《蒙面之城》时，宁肯压根儿没想过将作品放到网上发表，而是希望刊登在文学杂志上。当时是1999年，年届不惑的宁肯在一家报社工作。他将《蒙面之城》寄给了《收获》《花城》《钟山》《黄河》等五六家文学杂志社，只有《黄河》很快同他联系，其他杂志社均无消息。
　　那时，文学网站刚刚兴起，台湾网友痞子蔡在网络论坛上连载的小说《第一次亲密接触》正在大陆网络上迅速传播。既然向文学杂志投稿失败，宁肯就把小说连载在文学网站“榕树下”。小说得到不少网友的好评，受到鼓舞的他，又将小说投给了新浪网。“2000年9月13日开始在新浪读书频道连载，1个月后就形成了热度，点击量50多万次。”宁肯回忆道。相对于当时2250万的网络用户来说，这个点击量已经相当可观。网友们每读完一个章节，还给他留言，留下意见或评论，建议接下来的情节走向。他也在线和网友交流，甚至听从网友的建议，从网上登出的三个故事结局中，选定了一个。
　　网上形成热度后，他再向文学杂志《当代》投稿，杂志社用了一周时间加急审稿，立即决定刊发。几乎在同时，《收获》在旧日来稿中翻到了这篇小说，和宁肯联系刊发，但小说已经花落《当代》。2001年第一期的《当代》，刊发了《蒙面之城》的上半部分。出版单行本时，还发生了人民文学出版社和作家出版社两家的争夺战。
　　从前那个发表作品都不容易、名不见经传的作者，此刻成了中国顶尖杂志、出版社争夺的对象。
　　在宁肯看来，除了少数刊物外，大多传统文学平台很多时候像旧时代的庄园，不仅默默无闻者难以进入，就是小有名气者也难，“但你从互联网进入，并带有一大群读者时，你就是嘉宾了。”
　　这次经历使宁肯认识到，网络是一个展示才华的公共空间。网友的态度也使他“体会到一种平等、自由与互动的现代人际关系。”
　　和网络的这次牵手，成就了作家宁肯。“网络，为写作者带来了发表作品的便利、传播作品的便利、与读者交流的便利，也促成了全民写作。”他说。

　　值得警惕的是，网络写作有时变成了一种放任自流，低端的东西足以淹没严肃的创作
　　宁肯的触网经历曾使他坚信，网络是一个几乎“绝对自由”的平台，网络写作心态比传统写作要好得多、自由得多，“除了挑战读者与艺术高峰，写作时如入无人之境，再不用担心怀才不遇。”他觉得，网络必然会给文学创作带来繁荣，中国文学的潜能会得到进一步释放。
　　但十多年来，网络文学并没有沿着宁肯的预期发展。网络文学的传播形成了一种眼球经济，最抓人的东西，往往并不是优秀文学应该具备的。“现在的情况是，网络的开放自由，甚至变成了一种放任自流，使得许多低端的、娱乐的、轻松的写作大行其道。这些低端的东西足以淹没严肃的创作。”回想起当年，宁肯感叹不已，16年前的网络文学几乎是纯文学的翻版，只是传播媒介不同而已。而现在，网络文学的生成机制、审美趣味和纯文学截然不同，“《蒙面之城》碰到了好时候，换做今天在网上连载，估计不会产生任何影响。”
　　和网络的这次偶遇之后，宁肯就彻底离开了网络写作。后来，他调入《十月》杂志社工作，创作出了《天藏》《三个三重奏》等纯文学作品。目前，他和网络写作的联系只是微博。刚开始写微博时，他只是记述身边的事情。创作长篇小说《三个三重奏》时，他有意识地用微博进行主题写作，把大量的写作体会记录下来。两年间，他写了1000多条微博，粉丝也和他积极互动。商务印书馆的一个编辑也在密切关注着他的微博创作，建议他把这些记录创作过程的微博整理出版。

　　网络文学和传统文学是相辅相成的，传统文学不能苛求读者群的扩大
　　虽然在宁肯看来，网络文学已经成为大众化、娱乐化的写作，但他认为，不能否认的是，网络促成了全民写作，而且网络文学和传统文学是相辅相成的。宁肯说，从娱乐、消费的角度看，通俗文学也是大众需要的一种文学形态，网络小说正是通俗文学的一支。面对社会节奏加快、生活压力加大，人们需要娱乐、需要减压，读网络小说正是减压的好办法。
　　宁肯认为，网络对纯文学没有推动作用，从分流读者群的角度看，甚至还有负面影响。但他认为影响微乎其微，“纯文学的功能没变，还是提供人的精神食粮，让人认识自我、了解自我，了解人和社会关系。”面对压力，一部分人选择从通俗文学中消费、娱乐，在逃避中减压。一部分人选择从纯文学中深究，体味人的困境、人的挣扎，在面对中减压。
　　不少人感叹文学边缘化了，宁肯却不以为意。他觉得，文学处于社会中心反倒是不正常的。在资讯不发达的时代，人们只有通过文学来表达感情、了解社会。现在文学只是“回到了它本身”。“纯文学作家要意识到自己的位置，不要为无法突破而焦虑不安。”宁肯认为，一部好的小说，从理论上讲，有10万到20万的发行量就足够了，就能起到很大的作用。
　　宁肯认为，纯文学写作要考虑读者，但绝对不能媚俗，“一味迎合读者和市场，会失去自己的无可替代性。”因此，他不苛求读者群的扩大,虽然他也不拒绝用网络连载等方式推广自己的作品。他的小说发行量大概在1万到3万之间，卖的最好的还是《蒙面之城》，大概15万本。宁肯并不觉得少，虽然买书的人不多，但“不少读者是在网络上读到我的作品后，转而买纸质书。”这让宁肯感到骄傲。